Передача Гордона

     Проект впервые вышел в эфир 10 сентября 2001 года. Проект Александра Гордона сознательно не носит никакого названия. Формат, концепция, оформление студии — все это служит метафорой «анти-телевидения», выходящего за привычные рамки массового ТВ.
    В отличие от других проектов ночного эфира, программа Александра Гордона — это не развлекательное действо, скорее — научный опыт, наблюдение за процессом мышления и работой интеллекта. Это и есть главные герои, конфликт и сюжет происходящего. Александр Гордон не «ведет» программу, а направляет процесс мышления, и поэтому сознательно остается за кадром.
    Диалоги — не просто разговор на заданную тему: вектор беседы, заданный автором, в течение программы неоднократно меняет свое направление, превращая передачу в увлекательную интеллектуальную игру, цель зрителя в которой — не упустить ход мысли участников.

Технология творчества. Бакши

Что такое Театр Звука и в чём его отличие от традиционных статусных жанров: оперы, оперетты, мюзикла? Как можно построить театр, в котором персонажи обмениваются не репликами, а интонациями, а любой звук - шарканье ногами, покашливанье, становится музыкальным сопровождением действия? И возможно ли действие, если у него нет сценария, либретто, краткого изложения содержания? О поисках иных форм бытования музыки в пространстве разноликой полифонии мира, - в цикле «Технология творчества» композитор Александр Бакши.

Технология творчества. Бакши

Технология творчества. Шемякин

Почему для развития художника необходимо ощущать, с одной стороны, востребованность, а с другой — бежать от неё? Как попытка найти новое направление может быть противопоставлена коммерческой философии? Почему технология творчества основана на постоянном усилии, необходимости преодоления и противостоянии окружающим? О возможности выразить Бога в яблоке и метафизическом синтетизме — в цикле «Технология творчества» художник Михаил Шемякин.

Технология творчества. Шемякин

Технология творчества. Шанович, Шмидт

Телевизионному дизайну нельзя научиться по книжкам. Изучив теорию компьютерной графики и студийного оформления, художник отложит книгу и приступит к практической работе, и только тогда все неисчерпаемые возможности для творческой фантазии откроются ему во всей полноте. Но всё-таки в чём специфика работы художника на телевидении? О том, влияет ли упаковка на качество телевизионной продукции, и почему российские дизайнеры заставляют западных коллег с удивлением следить за развитием телевизионного дизайна в России, — арт-директор НТВ Сергей Шанович и известный телевизионный дизайнер из Германии Маркус Шмидт.

Технология творчества. Шанович, Шмидт

Технология творчества. Чухонцев

Можно ли создавать сегодня поэзию, зная сотни шедевров — двухстопников и трёхстопников, смешанных и свободных стихов? Как писать, технологически создавая нечто новое, когда устойчивые обороты и ходовые словечки сами лезут под руку, и надо иметь великое мужество, или большую одержимость, или полную слепоту и забывчивость, чтобы вышло что-нибудь путное — хотя бы случайно? О непредумышленной случайности как верном признаке новизны, — в цикле Технология творчества поэт Олег Чухонцев.

Технология творчества. Чухонцев

Технология творчества. Норштейн

С какого момента начинается феномен изображения на экране? Где та первая точка, после которой можно говорить: здесь начинается чудо мультипликации? Почему в таинстве соединения ритмов и рифм левая рука не знает, что творит правая, а творчество возможно только после пути, проработанного знанием? Об искусстве мультипликации, заставляющем в ужасе и упоении сочинять всё — от первой линии на белом поле до последнего наслоения звука при перезаписи, — в цикле «Технология творчества», кинорежиссёр и художник Юрий Норштейн.

Технология творчества. Норштейн

Технология творчества. Леонович

Многие люди считают, что переводить литературу может каждый, кто знает иностранный язык. Какие требования к себе должен предъявлять переводчик, взявшийся за языковую интерпретацию чужого текста? Почему перевод для поэта — всегда возможность обогащения собственной поэтической палитры? О даре перевоплощения и умении вслушаться в другого — в цикле «Технология творчества» поэт и переводчик Владимир Леонович.

Технология творчества. Леонович

Технология творчества. Данелия

Зачем фильму нужен режиссёр? Поэтический взгляд сценариста, камера оператора, музыка композитора, обаяние актеров — как собрать этот разнородный оркестр, формируя собственное лицо, которое назовут впоследствии режиссёрским авторским стилем? О технологии без технологии и интуитивных подходах к творческому процессу — в цикле "Технология творчества" кинорежиссёр Георгий Данелия.

Технология творчества. Данелия

Раскол

Как можно определить церковный раскол (схизму) и как связаны понятия «раскол» и «ересь»? Может ли церковь жить без расколов - это аномалия или закономерность? Что лежит в основе разделения западной и восточной церквей? Какое значение имел раскол старообрядчества для русской культуры? Можно ли считать экуменизм преодолением церковных расколов? О том, возможно ли сохранить в церкви единство многообразий, в том числе и многообразие мнений, - историки Елена Белякова и Алексей Юдин.

Раскол

Ринограденции

Вторжение в биологию точных знаний оттеснило традиционную описательную и классификационную зоологию. Между тем, представители именно этих разделов науки первыми встречают ранее неизвестные учёным живые организмы. О спрятавшихся в «затерянном мире» ринограденциях и тайнах исчезнувшей фауны затонувшего архипелага — биологи Софья Степаньянц и Владимир Малахов.

Ринограденции

Релятивистская теория гравитации

Созданная Эйнштейном общая теория относительности даёт общепризнанное объяснение гравитации. Однако у ОТО есть ряд проблем, которые заставляют искать альтернативные теории гравитации. Фактически сложилась ситуация, что в сфере теории гравитации наука разделена на два клана, которые практически не взаимодействуют друг с другом. О том, как структурирует мир релятивистская теория гравитации, видоизменяя законы общей теории относительности, — академик РАН Анатолий Логунов.

Релятивистская теория гравитации

Природа смеха

Диапазон смешного необычайно широк. Смех может быть признаком остроумия или симптомом идиотизма. Разгадать тайну смеха, конечно, задача труднейшая — вроде как проблема восстановить Чеширского кота по его улыбке. Отчего и почему человек смеётся? Какова природа смешного? Для тех, кому не до смеха, — в поисках Чеширского кота в ночном эфире о природе смеха размышляет поэт Григорий Кружков.

Природа смеха

Поиски чёрных дыр

Чёрная дыра — это область пространства-времени, в которой гравитационное поле столь сильно, что даже свет, самый быстрый переносчик энергии, не может вырваться из нее. Предсказываемые свойства черных дыр столь фантастичны, что в их существование верится с трудом. Однако сейчас открыто свыше ста массивных и чрезвычайно компактных объектов, свойства которых очень похожи на свойства чёрных дыр. О поисках чёрных дыр во Вселенной — физики Дмитрий Гальцов и Анатолий Черепащук.

Поиски чёрных дыр

Поисковое поведение животных

Традиционный подход к созданию роботов - как в шахматной игре - основан на формализации задач, когда информация, необходимая для её решения, доступна роботу, а внешняя среда вполне предсказуема. Однако в жизни внешняя среда грешит непредсказуемостью, а информация - не всегда доступна. О новых подходах к созданию систем искусственного интеллекта, в которых поведение роботов основано на принципах поискового поведения живых организмов, - биолог Валентин Непомнящих и математик Александр Жданов.

Поисковое поведение животных

Нравы Древней Руси

Понятие "нравы" характеризует все те формы поведения людей, которые бытуют в данном обществе и могут быть подвергнуты нравственной оценке. Но с какой точки зрения? Как трансформировались взгляды на нравственное и безнравственное, правильное и неправильное, праведное и неправедное? Кто был носителем закона, власти, традиции, обычая? О том, можно ли осмысливать эпоху Ивана Грозного в рациональных исторических терминах, если сам он оценивал свои деяния в эсхатологических критериях веры, - историк Андрей Юрганов и филолог Андрей Каравашкин.

Нравы Древней Руси

Модель Вселенной

Есть ли у нынешней Вселенной некая стройная «модель»? Что было до начала Большого Взрыва, и почему собственно этот Взрыв произошёл? Удаляются ли галактики друг от друга или они стационарны в космическом пространстве? О видоизменении законов общей теории относительности, релятивистской теории гравитации и новой крупномасштабной модели Вселенной — академик РАН Самвел Григорян.